Dalla lettura della stampa fiorentina viene fuori proprio un bel 'quadretto'. Un giovane Nardella si laurea in legge e fa pratica legale allo studio Frittelli. Poi si candida a sindaco e l'avvocato Frittelli diventa suo mandatario elettorale. Nardella viene eletto sindaco e l'avv. Frittelli viene nominato, dal sindaco Nardella, presidente dell'Orchestra Regionale Toscana e, molto più significativamente, nella Cassa di Risparmio, Già che c'erano, Sara Funaro viene nominata prima vicepresidente di Montedomini e poi assessore al Welfare, cioé competente su Montedomini. In seguito, Sara Funaro viene eletta sindaco e nomina Frittelli presidente di Montedomini e la moglie di Frittelli, vicesegretario comunale. Quest’ultima, a tale titolo, redige l'atto di appalto tra il Comune di Firenze e la cooperativa dove lavora la moglie di Nardella. Dice, senza vergognarsi l'assessore Paulesu: “Basta fango su di noi”. Gentile assessore Paulesu, ai fiorentini non piace il fango, piace la verità. Dica, dunque, la verità su chi ha messo Firenze nel 'sacco'; chi ha trasformato Palazzo Vecchio in un'agenzia di collocamento del patrimonio immobiliare pubblico a gruppi stranieri; chi ha moltiplicato in città 'studentati' di facciata, che svolgono attività alberghiera; e, soprattutto, chi ha creato ad arte una campagna diffamatoria dei fiorentini (definiti "parassiti"), che fanno 'affitti brevi' a tutto vantaggio dei gruppi stranieri. Assessore Paulesu, meno barzellette e più verità.

E’ visionabile da qualche mese, su Prime Video, un buon film italiano di Michele Vannucci del 2016, vincitore di un David di Donatello. Lo consigliamo, perché noi lo abbiamo incrociato quasi per caso, durante una caldissima notte estiva e ci ha posti nelle condizioni di fare un po’ la 'pace' con il cinema di casa nostra, di cui spesso ci lamentiamo, ma che, invece, è ancora capace di sorprenderci. In un quartiere della periferia romana degradata, Mirko (Mirko Frezza) non sa come mandare avanti la 'baracca': è appena uscito di prigione, ha due figli - più uno in arrivo – e vive con la sua compagna che forse, un giorno, diventerà sua moglie. Il suo migliore amico è Boccione (Alessandro Borghi), un ex tossico che vuole cambiare la sua esistenza. La vita di borgata, per una volta, non è arrabbiata o 'inviperita', ma inerme. Non sono più i luoghi del proletariato di un tempo, che viveva e sognava pur di fronte alla morte e all’inedia, nei 'tableaux vivant' del cinema 'pasoliniano'. Quello che scorre su questa pellicola, invece, ha la fragranza di un film alla Caligari, che più semplicemente si limita a fotografare la realtà. E infatti, 'Il più grande sogno' è riuscire a cambiare la realtà: l’eroe non spara più e non minaccia. E' uno strano cowboy romanesco dal viso fiero, non scavato, ma possente, provato da Regina Coeli, ma ancora un 'virgulto' di regazzo nella sua forza scenica. Bellissima e commovente la scena in cui Mirko si ritrova di notte a lottare con il padre, che gli dice: “Che fai, ammazzi tuo padre? E fallo, fallo"!

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E' morto a Roma Pippo Di Marca, attore, regista e drammaturgo tra i protagonisti della neoavanguardia italiana. Aveva 86 anni. Il 21 luglio scorso è precipitato dalla terrazza della sua abitazione a Trastevere. Nell’appartamento è stato trovato un biglietto nel quale spiegava di essere malato e di non riuscire più a vivere in quelle condizioni. Nato a Catania il 12 ottobre 1939, il generoso Di Marca aveva costruito il proprio percorso lontano dai circuiti più prevedibili. Il debutto risale al 1969 presso il Teatro La Fede di Roma con Giancarlo Nanni. In scena, 'L’imperatore della Cina' e 'A come Alice'. Due anni dopo, firmò la prima regia con 'Evento-Collage n. 1'. Da quel momento, la sua ricerca si sviluppò nel confronto con le avanguardie storiche e con artisti come Julian Beck, Carmelo Bene e Leo de Berardinis. La sua storia coincide con quella delle cantine romane: Beat 72, Abaco, Alberico, Spaziouno, Spaziozero e Politecnico furono laboratori prima ancora che sale teatrali. Luoghi piccoli, spesso ricavati in ambienti non destinati allo spettacolo. Qui si affermò una scena indipendente che contestava il primato dei teatri istituzionali, modificava il rapporto con il pubblico e portava la produzione culturale fuori dai percorsi centrali. Il "decentramento" non fu soltanto geografico: spostare il teatro verso le periferie significava cambiare il sistema nel quale nasceva un’opera: meno apparati, maggiore prossimità, possibilità di sperimentare senza rispondere alle regole della programmazione tradizionale.